最近网上比较流行对于杯具的种种诠释，我记得有一个是这么说的，人生就像牙缸，你可以把它看成杯具（悲剧），也可以把它看成洗具（喜剧）。于是在看到《冰球突破游戏网站》这样恶俗的片名翻译后，我不得不联想起这句对于杯具洗具的诠释，难道所谓的保加利亚申奥片会走台湾某偶像剧《冰球突破游戏网站》的低俗风格？又或是走日韩癌症苦情系列《冰球突破游戏网站》的催泪风格？当然，以上种种均属本人在观影前的瞎猜。《冰球突破游戏网站》既不是一部都市男女的爱情攻略，也不单纯地停留在对于家庭亲情的描述，而是透过祖孙二人在返乡路上的一系列经历，串起家族三代从社会主义到自由主义过渡中的种种遭遇，故事在倒叙直叙中，亲情和往事交织成一个个时空交错的动人故事。

影片改编自德国作家伊利亚托亚诺半自传小说，一个因车祸意外而失去双亲的德国男子亚历山大虽幸免于难，但是却失去了记忆，外公从保加利亚前来探望，但亚历山大已经记不起眼前的这位老人，于是外公不断用各种方法唤起他的记忆，最终在他的循循善诱下，祖孙两人骑着协力车，翻山越岭，踏上了漫漫的返乡之路，同时，亚历山大也渐渐找回了他所失去的一切记忆，同时还找到了自己新的人生起点。

电影的时间横跨了三代人，彼此交错，相互牵连，构建了保加利亚从苏联的铁幕政权下到苏东解体后自由解冻的图景。但与《冰球突破游戏网站》完全冷静式的讲述不同，《冰球突破游戏网站》又增添了几分俏皮幽默的旁白，影片的开场颇有点类似《冰球突破游戏网站》，调侃式的旁白，加上昏黄古朴的色调，再配上轻松诙谐的音乐，影片以亚历山大的出生揭开了序幕，之后这种轻松温暖的色调又逐渐在萧瑟压抑的政治极权压迫中令人无法喘息。

一般历史课本上不会告诉我们，在二战中，东欧的保加利亚、罗马尼亚和匈牙利其实是作为德国的同盟一直与其保持着暧昧的关系，保加利亚作为一战奥匈帝国的战败国，受到过严厉的制裁，并且一部分领土遭到邻国希腊和南斯拉夫的瓜分。但二战后，原本与德国关系暧昧的保加利亚被划归为苏联的势力范围，成为东欧的保加利亚共和国，影片中亚历山大的祖父年轻时就曾到德国留学，并且回国后又因诸多批评极权政府的言论而锒铛入狱，而这种裙带关系也直接影响到了亚历山大的父母，于是受到政治迫害的一家三口不得已偷渡到了意大利，因此，亚历山大8岁之前的这段日子基本上都可以用流离失所来形容，我们也只能从穿插倒叙的回忆中捕捉到这个家族生活的点点滴滴。如果你以为这是一部苏东解体后的自由主义新兴国家站在右派的立场上向全世界人民痛斥左派的极权压迫的话，那么这么去理解导演的政治立场未免太过于简单了，电影在揭露保加利亚在极权统治下人民受到迫害的一面时，同时又探讨了作为民主与自由象征的西方国家，其实也只不过是充满着憧憬的幻象罢了。比如那个蝇营狗苟的意大利收容所，又比如收容所里那个名叫芝加哥的人，一直期待着自己远在美国芝加哥的哥哥把自己接去美国，但事实却是，十多年以后，当亚历山大和祖父再次造访这间当年的收容所时，芝加哥不但没去美国，还留在了这里成为一名收容所的维护者，从他的话道出了其中的本质，不管是在哪里，就算所谓的象征着自由民主的美国，人命也如蚂蚁一般，坐在快餐店里也有可能遇到狂人的机枪扫射（详情可参见高斯·范·桑特根据美国科伦比钠枪杀事件改编的《冰球突破游戏网站》），有一次在火车上，跟对面两个美国人聊天打发时间，其中有一人就给我绘声绘色地描述了有一年自己在华盛顿亲身经历的枪击事件。影片中那个原本象征着希望的意大利收容所，却从没给过人任何希望的曙光，里面的难民们甚至都没有基本的平等人权，在自由的国度他们的人权也照样受到漠视和践踏。

最具讽刺意味的一个场景即影片最后，亚历山大骑着自行车进入保加利亚的时候，路边那块巨大无比的广告牌上赫然写着“新的保加利亚欢迎你”，而旁边竞选人的头像竟然是过去集权统治时期的恐怖政客，原来随着时代的进化，原本高压独裁时期的政客如今也能进化成民主时代的竞选人。导演正是通过与现实社会的联结，对当时和当下的社会进行了批判和讽刺，而这种带有政治色彩的批讽又使得影片不完全是一部悲喜并置的“情”戏，而我觉得，在极端的政治背景下的这种“情”才是最感人的。

影片也是一部公路电影，祖孙两人，从某种意义上来说，都具有“出走”的性质，祖父走出极权阴影下的压抑，孙子走出自己生活逼仄的桎梏，重返自己的故乡。而在两人翻山越岭的寻根之旅中，沿途上所经历的人和事又成为了影片的一大美景，湖光山色、悬崖峭壁、城堡乡村，一派田园气息，与浑浊的都市医院里冰冷的色调形成鲜明的对比。影片中的祖父，是历史伤痕的隐喻，他不停地对僵化的体制作出反抗和挑战，他带领着失忆的亚历山大重新认识自我价值和国家的历史。因此，影片便具备了公路片的所有元素，两个失意的人（祖父的历史伤痕，孙子的记忆缺失）在一辆协力车的旅途中，重新认识自我、家族和历史。

影片以双陆棋的掷骰子为线索，其中穿插了好几场棋王对决的场景，“骰子”在影片中也具有某种象征意义，就像影片中祖父说的，其实掷骰子是要靠技巧的，当然还要外加一点点运气，骰子转动的时候，便是命运的转折，命运浮沉，全靠自己把握。最后一场棋王对决战，祖孙两人没有一丝硝烟味，有的只是更多的情感交流的传承意味，当骰子360°以慢动作旋转时，亚历山大所有的记忆如同倒带一般又回到了生命的原点，一个国家几十年的历史就在骰子转动的一瞬间从我们眼前流过。最终，亚历山大靠着颇具超现实意味的意外战胜了祖父。

转角，不见得每个人都能遇到些什么，但每个转角，或许都是新的人生转折。就好像那个失忆又失意的亚历山大，最后站在舞蹈班教室的门外，看着那个途中邂逅的美丽女孩微笑时，我想此刻导演要说的就是，虽然有人把人生比喻为牙缸，它是个洗具，但同时也是个杯具，但归根到底它还会是个洗具，就好像最后那场棋王的博弈对决，在这场写满人生悲欢离合的豪赌中，我们最终看到了生命与爱的真谛。